Durante su proyección, Cuarentena (Quarantine, 2008), de John Erick Dowdley, muestra algunas características que la hacen memorable y digna de ser vista. Algo raro teniendo en cuenta los decepcionantes remakes y secuelas a los que nos tiene acostumbrados el Hollywood de hoy, como las versiones norteamericanas de cintas orientales como las japonesas La Maldición (Ju-On, 2000) y La Llamada (Chakushin Ari, 2003) o la korena El Ojo (Gin gwai, 2002).
Cuarentena toma como referente inmediato a la española [Rec] (2007), de Jaume Balagueró y Paco Plaza. Narra una noche en que la joven reportera Ángela Vidal (Jennifer Carpenter) y su inseparable camarógrafo deciden ingresar a la estación de bomberos de Los Angeles para realizar un reportaje y presentarlo en su canal de televisión. Sin embargo, al recibir una llamada de emergencia de un edificio cercano, lo que parece ser una rutina se convierte en pesadilla cuando inexplicablemente son puestos en cuarentena junto con los habitantes del lugar, en donde se ha iniciado un extraño mal semejante a la rabia.
Cuarentena, en líneas generales, conserva la esencia del filme español en el que se basa, pero en cuanto a los personajes, el nombre de la reportera es lo único que realmente tiene en común. Como remake, funciona muy bien: es entretenida, pero a la vez marca un ambiente de tensión, claustrofobia y desesperación que se vive minuto a minuto en el anónimo edificio.
La ideología antisistema cobra mayor notoriedad en esta nueva versión. Tanto la reportera como el camarógrafo son un símbolo de los medios de comunicación, y el policía como autoridad y protector de la ley, ostentan un poder invisible, una extraña aura de protección que los hace salvadores de aquel reparto multiétnico de personas comunes, que no se oyen entre sí o que se echan mutuamente la culpa de la tragedia.
La horrorosa cuarentena a la se que somete al reducido grupo, hace que los posibles salvadores se sientan víctimas de su propio sistema al que alimentaron con sus acciones: ellos también serán sacrificados como los habitantes del edificio, pero para la gente de afuera gozan de plena libertad.
Jennifer Carpenter, quien nos llamó la atención como la muchacha poseída de El Exorcismo de Emily Rose (The Exorcism of Emily Rose, 2005), hace un trabajo sólido y consistente en el papel de Ángela Vidal, acentuando la angustia al saber que tendrá un terrible final y que ha sido completamente abandonada, lo que nos recuerda también los últimos momentos de El Proyecto de la Bruja de Blair (The Blair Witch Project, 1999). De los demás actores no se puede decir lo mismo. Salvo el bombero Jake (Jay Hernandez), los demás son meras víctimas que no tienen complejidad alguna en su desarrollo y que acaban siendo carne de cañón de la cena casi canibalesca y visceral que se da a lo largo de la trama.
A pesar de ser un remake, Cuarentena se libra de ser llamada un calco completo de [Rec], aunque no llega a superarla. Es más bien una visión que resalta el salvajismo de un sistema que sacrifica a algunos por el bien de todos, y el poder engañoso de la comunicación, que funciona como un arma de doble filo para su protagonista y que poco a poco la va devorando.